« de prime d'abord»

De prime abord, l’œuvre déconcerte.
Elle est presque entièrement constituée d'un enchevêtrement de branchage nu, dont le sens nous échappe.
La façon dont les brindilles entre elles sont reliées, ligaturées, paraît à la fois très précise et n'obéir à aucune règle identifiable, si ce n'est celle d'une volonté pointilleuse, qui doit bien avoir ses raisons. On pense à des lignes de vie qui se coupent, dans un aléa d'instants qui acquiert après coup une cohérence parfaite, de ce qui a eu lieu, ainsi et pas autrement.

L'artiste est démiurge de sa création, lui seul prescient, possède la signification a priori.
Les assemblages, de grande taille, définissent des volumes importants, mais non massifs, car ils emprisonnent le vide. lui donnent un contour fragmenté, fissuré, écorché écorce arrachée, mais patent, saisissable presque. Le néant a pris une forme, s'est plié à une entreprise, s'est délimité.

C'est pour cette raison peut-être que, malgré les multiples intersections de traits, une étrange sérénité se dégage des figures; aucune ligne cassée, isolée, séparée, toutes se croisent, ce qui n'indique pas qu'elles s'affrontent, et s'allient en une architecture d'ensemble harmonieuse.

Nous nous sentons soudain morcelés devant une telle unité, chaque élément en place et signifiant.
On se prend alors à douter, on se dit de ces objets, exposés qu'ils vont s'envoler, disparaître, on a peur tout à coup de les perdre, la fugacité d'un instant de beauté, le soleil d'automne dans les gtouttes de pluie qui, métamorphose, perlent et parent les feuilles du marronnier dans la cour, un calme intérieur, une mise en correspondance, qui ne va pas durer, retour à notre incohérence, tragique.

Ces constructions paraissent légères, fragiles, un coup de pied, un déménagement un peu brutal, les volatiliseraient.
Ephémères et indestructibles: disloquées, elles auront existé.

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